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第22届台湾金曲奖看点莫文蔚创作才情获认

发布时间:2019-10-09 21:52:00

  第22届台湾金曲奖看点:莫文蔚创作才情获认可

  莫文蔚的音乐算得上是华语乐坛的一块奇葩,说主流,她的音乐其实可以很主流,《阴天》、《他不爱我》、《单人房双人床》曾几何时皆是市场的流行代表作;而说个性、她的音乐其实也非常的个性,从第一张专辑《全身》开始,到《一朵金花》,再到后来的《X》、《拉活…》,到今天的《宝贝》,莫文蔚的专辑几乎都散发出独特的音乐个性,并且越做到后面就越发的精致,越发的个性,而这一份个性是绝无仅有,毫无描摹的可能性可言,是只有莫文蔚才能带出的个性,所以一点也不意外,能在流行与个性有着十足把握的莫文蔚的音乐在大获市场肯定的同时,也能得到具有华语音乐权威代表的金曲奖的肯定。打从《十二楼的莫文蔚》开始,莫文蔚就逐渐成为金曲奖的大爱歌手,借着《十二楼的莫文蔚》、《i》、《拉活…》、《回蔚》、《宝贝》等专辑,莫文蔚多次入围金曲奖的多项提名,其中《i》的“最佳国语女演唱人奖”以及《拉活…》专辑的“最佳国语专辑奖”的获得则是迄今莫文蔚在金曲奖上拿下的最具分量的奖项。对于一位非台湾本土的歌手而言,她的演唱,她的音乐能获得金曲奖的垂青实属难能可贵,这一方面证明了金曲奖的公正性,另一方面也彰显出了莫文蔚在音乐上的才情。

  而莫文蔚在音乐才情上的表现其实不只是限于演唱上的表现,事实上,随着她在音乐上自主性的增加,她在音乐上的表现是越发地极致与多元,她远已经不满足在一张专辑中只是参与演绎的工作,所以她逐步开始掌控整张专辑的打造方向,内容定位,她参与到各个制作环节的工作之中,她还甚至一人包办整张专辑的创作,而《拉活…》就是莫文蔚第一张个人创作大碟。其实对于乐迷甚至莫文蔚自我而言,在《拉活…》前谁也没有人想到她会创作,并且还敢于创作一整张大碟,主要是在此之前,莫文蔚在创作的表现上毫无端倪的显现,让人印象更深刻的是她在演唱环节上的致力。虽然第一张创作大碟《拉活…》在当年的金曲奖提名上并未让莫文蔚获得单项的“最佳作曲人奖”提名,但是“最佳国语专辑奖”的获得则无不是也包含了对创作部分的肯定,只是相对而言,对于她个人创作的肯定并不明显,但是事实上她的创作才情在《拉活…》专辑中已经得以展现,她用她的创作证明了她不只是会唱,而且还会创作。

  如果说《拉活…》大碟是让莫文蔚的创作才情展现的开始,那么《宝贝》大碟作为莫文蔚的第二张创作大碟则是让她创作的才情得到了更全面、极致的认可。这些认可表现在,一方面,莫文蔚创作的《宝贝》大碟在流行程度上远比《拉活…》更大更广,整张专辑莫文蔚的创作能将一体化的气质表现到极致,可以说专辑歌曲的旋律线条是清晰、明朗的,但是色调并不浓重,从简、清新、超脱的处理让整张专辑的歌曲在简单之中既带来了脱俗感,也散发出属于莫文蔚的创作个性,而在歌曲情怀的呈现上似乎让人听到了滚石时期的莫文蔚,但是非商业的创作手法又能将莫文蔚的音乐个性、创作的个人特色标榜出来,这是专辑能全方位得到好评、认可的关键;另一方面,《宝贝》专辑再度获得了金曲奖的入围肯定。这一次的莫文蔚凭借《宝贝》专辑入围了金曲奖的六项奖项,这也是继多年前《十二楼的莫文蔚》之后,莫文蔚的专辑在金曲奖上入围数量最多的一次。而与《十二楼的莫文蔚》不同的是,《宝贝》专辑的入围更具有里程碑的意义,关键在于,《十二楼的莫文蔚》虽然入围了多项奖项,但是除了“最佳国语女演唱人奖”是真正意义上属于莫文蔚个人的奖项之外,从某个角度上来说,专辑中在其他奖项上的入围更多的还是代表着一张专辑或专辑团队的表现力,非专属莫文蔚的个人表现。而这一次的《宝贝》专辑,除了惯例入围的“最佳国语女歌手奖”、“最佳国语专辑奖”之外,莫文蔚还入围了几个个人性质较强的奖项,包括了“最佳年度歌曲奖”,“最佳作曲人奖”等,其中“最佳作曲人奖”则是从专业、权威机构的角度对莫文蔚创作的肯定。虽然只是入围的肯定,但是想必今天这个肯定在某个角度上来说远比对莫文蔚演唱的肯定,对莫文蔚专辑整体的肯定要更有意义,更让莫文蔚感到欣喜。

  凭借对单曲《完美孤独》的创作,让莫文蔚首次入围了金曲奖的“最佳作曲人奖”。虽然这是莫文蔚以创作人的身份第一次入围该奖项,但是与其他同期入围该奖项的另外五首作品相比,莫文蔚在这个奖项上的胜算并不低。从过去四年金曲奖所肯定的“最佳作曲人奖”的代表歌曲的特色以及评审的口味来说,暂且不说创作的内涵性、技术性,仅仅是从流行的角度上来说,第十八届苏打绿的《小宇宙》,第十九届周杰伦的《青花瓷》、第二十届卢广仲的《100种生活》,第二十一届陈小霞的《在树上唱歌》,这些歌曲自身所有的流行并不弱,甚至还可以称作是每一年的流行金曲奖代表,在某个角度上来说,旋律自身所具备的流行性是过往“最佳作曲人奖”获得肯定的一个共通特色。而再从本届入围的六首歌曲来说,这六首歌曲就流行性而言,并没有那一首歌曲在2010年的市场上具备着较为突出的流行性,就算是周杰伦的《烟花易冷》也表现平平。那么在流行性都不见明显的基础上,对于“最佳作曲人奖”的评定标准或许更多的还是从技术、特色的角度出发。莫文蔚的《完美孤独》虽然旋律简单、清新,但是却不失特色,而特色不仅仅在于旋律气质的脱俗,更是在于自然、流畅的旋律性质能极致地渲染歌词所表现出的内容、情感,从而让歌者在演唱时能让情怀的流露显得更自然而饱满,以此达到曲词唱三者完美合一的较高境界,应当来说,《完美孤独》的旋律在作用力上远不只是限于可听性这个层面,还作用在了整首歌的各个环节上,用简单的方式表现出不简单的影响力,展现出了莫文蔚在创作上的才气与灵动性,表现力丝毫不亚于其他五首入围作品。

  莫文蔚在音乐才情上的展现存在着无限的可能性,从最初的最佳国语女演唱人,到后来的最佳国语专辑,再到如今的最佳作曲人,她一次又一次地用她的音乐展现她的才情。2010年的《宝贝》在第22届金曲奖提名名单中,以六项提名让莫文蔚再次成为金曲奖的焦点,其中入围的“最佳作曲人奖”则是莫文蔚这次入围奖项中的最大亮点,对于莫文蔚而言,这个奖项的入围意义非凡,若是获奖则是实至名归,若是失之交臂也无伤大雅,毕竟入围就是一种肯定与鼓励,更何况在获得金曲奖肯定之前,莫文蔚的创作才情已经获得多方的肯定,那是来自她对自我的肯定,同时也是来自大众对她的肯定!莫文蔚,这位在金曲奖上曾经创造过无数惊喜的才情女歌手是值得我们期待的,让我们期待着她音乐才情的再一次绽放!

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